2018

Ce camée de très belle qualité peut être attribué à Paul-Victor Lebas par comparaison avec deux camées représentant Napoléon III et le Prince impérial conservés au Metropolitan Museum à New York, dont le premier est identique à celui-ci et le second est signé. Il a été monté dans un cadre richement orné par la maison Froment-Meurice, l’un des orfèvres les plus réputés de Paris sous le Second Empire. L’iconographie de l’ensemble, notamment la présence des emblèmes impériaux, désigne cet objet comme un cadeau de prestige commandé par le souverain. Inscription FROMENT-MEURICE à l’arrière du cadre Don de la Société des amis du château de Compiègne, 2018 ; inv. C.2019.001.

Jean-Jacques Binder (1783-1846) est d’origine allemande. Il est arrivé à Paris au début du XIXe siècle où il s’installe comme carrossier. Il figure parmi les carrossiers parisiens les plus connus devenant le fournisseur officiel des équipages à la Daumont du futur Charles X. Ses fils deviennent à leur tour de célèbres carrossiers : Charles et Louis reprennent le fonds de commerce de leur père en 1847 et fondent Binder frères en 1848. Charles se retire en 1857 tandis que Louis reste seul à la tête de la société avec son frère Louis, associé depuis 1854. L’album acquis par le musée national de la Voiture avec l’aide de la Société des Amis, est signé Binder Frères – Maison Binder, 170 boulevard Haussmann à Paris où la société s’installe à partir de 1864. La raison sociale de l’entreprise évolue de Binder frères à Maison Binder en 1877. La première page mentionne comme il est d’usage, les différentes médailles et récompenses obtenues aux expositions universelles et internationales dont plusieurs sont datées de 1878. Le tampon « diplôme d’honneur à l’exposition universelle d’Anvers en 1888 », semble postérieur au catalogue. Celui-ci se compose de vingt-deux planches de véhicules hippomobiles d’une grande variété.  Le musée national de la Voiture conserve de nombreuses archives et catalogues de carrossiers hippomobiles (puis automobiles) notamment parisiens du XIXe siècle, tels que Kellner ou Belvalette. Les maisons Binder sont peu représentées, cette acquisition venant combler cette lacune avec pertinence. Don de la Société des Amis du Musée national de la voiture, 2018 ; inv. CMV.2018.001.

Provenant du palais des Tuileries, cette chaise est livrée à Compiègne en 1808. D’un ensemble de trois et assortie de deux fauteuils, elle meublait le cabinet des bains de l’appartement que Napoléon se fit aménager au deuxième étage de sa nouvelle résidence. Sans doute la rapidité d’exécution de cet aménagement nécessita-t-elle de réemployer du mobilier disponible. Caractéristique de la période du Consulat, le modèle est identique à celui des chaises de la grande chambre à coucher de l’appartement double de prince. Le placage d’acajou, le dossier à crosse ajouré et les pieds avants en jarrets de lion témoignent du goût pour l’antique. Estampille, marques des châteaux des Tuileries et de Compiègne. Don de la Société des amis du château de Compiègne, 2018 ; inv. C.2018.001/1

Cette paire de flambeaux est portée à l’inventaire du Palais impérial de Compiègne en 1809 pour la première fois de son histoire. Elle orne à partir de cette date le Grand cabinet de l’Empereur, c’est-à-dire le Salon du Conseil, jusqu’en 1855, date à laquelle elle est passée dans le Salon de réception de l’appartement de l’Empereur, actuel Salon de Famille.Depuis son entrée, sous le Premier Empire, la paire fit partie d’un ensemble de quatre flambeaux sortis en 1873 (feuille de sortie définitive du 15 octobre 1873) parmi une centaine de flambeaux envoyés à l’administration du Mobilier national. Le n° 48210, porté à l’encre, correspond sans doute à un numéro de gestion attribué par ce dernier. Don de la Société des Amis, elle a rejoint le Salon de Famille aux côtés la pendule Uranie (C.2017.005) autre don de la Société. Leur entrée vient heureusement conforter les efforts portés durant plusieurs années sur ce salon du Second Empire : restauration des rideaux de soie jaune d’origine, restauration du confident et de l’indiscret.Marques estampées : C129, C151 (sur la base) ; 46/149, 48210 sur le dessous (ce numéro ayant également été porté à l’encre au même emplacement et se trouvant en partie effacé).Don de la Société des amis du château, 2018.

Dessinateur, aquarelliste, graveur amateur, Tavernier, élève de Jean-Baptiste Leprince, a réalisé de nombreux dessins ensuite gravés, notamment par Née et Duparc, pour le Voyage pittoresque de la France (1784-1792) de Benjamin de Laborde. Ainsi, 157 dessins originaux sont conservés à la Bibliothèque Nationale de France. Si Compiègne figure au tome V (1787) de l’ouvrage, cette vue de la Salle des colonnes n’y figure pas, ni dans l’ensemble de dessins originaux de la BNF. Parmi la soixantaine de gravures réalisées à partir de dessins de Tavernier acquise en 2008 par le musée d'art et d'archéologie Senlis, l’une d’elles représente, sur la même feuille, l’entrée et le vestibule du château de Compiègne (A.2008.1.213). Elle a été gravée à partir du dessin que nous présentons. La salle, quelque peu disproportionnée, est animée de petites figures : au centre, présentation au roi d’une dame lui faisant une révérence tandis qu’un groupe de gardes, dont deux Suisses tenant hallebardes, se voit sur la droite. Au fond, une grande cheminée surmontée d’un buste sculpté a disparu, un poële surmonté d’un moulage en plâtre les ayant remplacés durant le Premier Empire. Signé "Tavernier De Junquières", en bas à droite Don de la Société des Amis du château, 2018 ; inv. C.2018.007

Lors de leur séjour d’une semaine au palais de Compiègne, les invités se voyaient proposer diverses activités par le couple Napoléon III-Eugénie. Une représentation théâtrale était donnée par des comédiens parisiens un soir seulement, c’est pourquoi les invités eux-mêmes préparaient et exécutaient aussi charades, tableaux vivants ou petites pièces d’amateurs. Ce dessin du prince Napoléon, cousin de l’Empereur, a noté et nous a ainsi conservé le souvenir de l’une de ces prestations. Sur la petite scène aménagée au sein des appartements impériaux sont désignés le duc de Cadore, le baron de Talleyrand, M. de Saulcy et le comte de Riencourt. Don de la Société des amis du château de Compiègne ; inv. C.2018.002

Sur cette photographie, Napoléon III apparaît « au naturel ». Le cliché surexposé n’a pas dû être retenu en vue de sa diffusion officielle et n’a donc pas été retouché pour gommer les effets de l’âge. À l’exception des monnaies et médailles, peu de portraits représentent le souverain de profil. Le plus connu est la photographie d’Adolphe Braun, au début du règne, où la chevelure et la barbe ont été reprises. En raison de la similitude des deux poses, ce cliché pourrait lui être attribué. Braun reçut, en 1855, le titre de « Photographe de l’Empereur » en même temps que la Légion d’Honneur. Outre ses qualités éminemment documentaires, cette image révèle l’intérêt du médium utilisé : le papier salé à tirage par noircissement direct, reconnaissable à ses teintes chaudes. L’épreuve obtenue est de dimensions particulièrement importantes. Acquis en 2018 ; inv. C.2018.009.

Le fonds photographiques du château de Compiègne offre une abondante iconographie illustrant la vie de Napoléon III et de ses proches. Au nombre de ces documents compte cette vue stéréoscopique présentant l’Empereur et son fils. Ce document témoigne de l’affection du souverain pour son héritier et de l’atmosphère intime de la famille impériale. D’après une annotation portée au dos, cette photographie a été prise à Fontainebleau, par le capitaine Grillet, des pompiers de Paris, en 1864. L'abbé Misset a réuni cette vue stéréoscopique et une autre vue montrant le Prince impérial seul sur l'une des planches de sa collection. Cette planche a été acquise en 2018 sur le marché de l'art (inv. C.2018.009 pour cette vue).

Le château de Compiègne conserve de très nombreuses photographies relatives au Second Empire avec une prédominance pour la famille impériale et son entourage. Cette vue stéréoscopique est rare et semble inédite. En tout cas, elle n’a pas été publiée. Le prince figure seul et pose de manière naturelle. Il arbore un costume semblable à celui avec lequel Carpeaux l’a immortalisé dans son célèbre groupe Le Prince impérial et le chien Néro. Le musée possède plusieurs versions de cette sculpture ainsi que des dessins de l’artiste relatifs à cette composition. Une mention manuscrite au verso précise que cette photographie a été prise à Fontainebleau, par le capitaine Grillet, des pompiers de Paris, en 1864. L'abbé Misset a réuni cette vue stéréoscopique et une autre vue représentant Napoléon III et le Prince impérial sur l'une des planches de sa collection. Cette planche a été achetée en 2018 sur le marché de l'art (inv. C.2018.010 pour cette vue).