Château de Compiègne / F. Contenot

El Aposento del Emperador

Ocupado por varios soberanos franceses desde Luis XV hasta Napoleón III, el Aposento del Emperador se encuentra en el corazón del Palacio de Compiègne. Ocupa todo el cuerpo central de la fachada que da al parque, y se extiende desde el comedor hasta la biblioteca.

Se produjo un cambio importante en el diseño de este aposento. La habitación del rey estaba inicialmente en su centro, en el eje de la fachada, marcada en el exterior por un frontón con columnas. Napoleón I prefirió acondicionar su habitación en otra sala, el antiguo Vestidor de Luis XVI, transformando el dormitorio del rey en una gran sala de recepción, conocida como el Salón de Familia.

La mayoría de las decoraciones de las paredes y los techos del aposento del emperador datan de finales del siglo XVIII y del Primer Imperio. En cuanto al mobiliario, ha sido restaurado tal y como existía durante el Primer o Segundo Imperio. El Gabinete del Consejo, donde el rey se reunía con sus ministros, es una excepción. Su presentación en un estado similar al del siglo XVIII nos recuerda que el Palacio de Compiègne fue uno de los lugares de donde emanaba el poder real.

 

¿Cómo visitarlos?

Visita libre

Horarios de apertura

Audioguía

Visitas Conferencias

Visitas con conferenciantes de la Réunion des musées nationaux - Grand Palais (con recargo en el derecho de entrada)

  • Para visitantes individuales: consultar la agenda para encontrar las fechas de las visitas 
  • Para grupos: consultar la página dedicada a la reserva de grupos de adultos

El comedor del emperador

  
(C) Photo Hugo Maertens
© Photo Hugo Maertens

 

 

Situado en la intersección de los Aposentos del rey y de la reina, la habitación se utilizaba en el siglo XVIII como antesala del aposento del soberano, así como Salle du Grand Couvert (Sala del Gran Cubierto) en alusión a la comida pública ofrecida por los monarcas.

Durante el Primer Imperio, la sala se convirtió en el comedor del emperador, sirviendo también como lugar de entretenimiento.

Napoleón I conservó la decoración del siglo XVIII, y en particular las grisallas en trampantojo que imitan bajorrelieves, inspiradas en la Antigüedad, sobre el tema de los placeres de la mesa. Realizado por el pintor Sauvage, el cuadro sobre la chimenea representa al poeta Anacreonte: en medio de las vides, celebra el amor y el vino. Finalmente, dos jarrones de mármol blanco dialogan, a través de su forma y decoración, con la Antigüedad tan presente en la decoración pictórica.

Para amueblar la habitación, se encargó un nuevo mobiliario de caoba a Jacob-Desmalter. Entregado en 1807, es sobrio y funcional. La mesa, de geometría variable, se compone de cuatro partes rectangulares y dos semicirculares: la configuración se puede modificar fácilmente. Justamente por su ubicación, la habitación es polivalente: en esta sala también se instaló un teatro móvil para poder ofrecer allí representaciones, uso que se repitió durante el Segundo Imperio.

 


El Salón de las Cartas

© RMN-GP (Château de Compiègne) / Thierry Ollivier
© RMN-GP (Château de Compiègne) / Thierry Ollivier

 

 

Durante el Segundo Imperio, el Palacio de Compiègne recibía cada otoño las famosas “Series”: Napoleón III invitaba a la corte, a todo París, y a la élite europea, a pasar una semana de entretenimientos. El Salón de las Cartas sigue siendo emblemático de esta vida cortesana ligera y moderna.

Gabinete de Nobles durante el reinado Luis XVI, esta sala precedía a la Habitación del rey. Salón de Grandes Oficiales durante el Primer Imperio, fue reformada durante el Segundo Imperio. Durante las Series, se realizan allí las presentaciones al emperador, y se ofrecen espectáculos para los invitados. Se instala un piano mecánico y billares en miniatura. Charadas, juegos de cartas, bailes o teatro improvisado también forman parte del programa.

El mapa de la Capitainerie des Chasses de Compiègne, ubicado en el centro frente a las ventanas, representa el bosque de Compiègne, y fue instalado durante el Primer Imperio. Los dos mapas pintados para Luis XV, ubicados simétricamente, se instalaron aquí durante la Restauración. A partir de 1855 se renueva la decoración. El mobiliario data de 1863: el arquitecto Ruprich-Robert diseñó los muebles, cuyos asientos están cubiertos con tapices de Beauvais del siglo XVIII, representando el tema de las Diversiones campestres. Nuevas cortinas de tejidos carmesís y jarrones de Sèvres completan el conjunto.

 


El Salón de Recepción, llamado “Salón de Familia”

© RMN-GP (Château de Compiègne) / Thierry Ollivier
© RMN-GP (Château de Compiègne) / Thierry Ollivier

 

 

Antigua Habitación del rey, el Salón de Recepción es la estancia central del aposento del monarca, en torno a la cual se organiza el orden de la fachada, así como la disposición general del parque.
Con el techo más alto, esta habitación ha conservado de su decoración del siglo XVIII los altos dados puntuados por pilastras corintias, y las sobrepuertas pintadas por Sauvage.

Durante el Primer Imperio, perdió su función inicial, convirtiéndose en salón. Napoleón I se niega a instalar su dormitorio allí, trasladándolo dos habitaciones más lejos.

Concebido como salón del trono, se convirtió en el Salón de los Príncipes y luego en el Salón de Familia; todo su mobiliario fue renovado durante el Segundo Imperio, en tonos amarillo dorado y verde celadón. También se incorporan elementos del Primer Imperio, como la consola de madera dorada de Jacob-Desmalter, o las lámparas decoradas con leones.

Todo el mobiliario refleja la modernidad de la vida cortesana y la búsqueda de comodidad típicas del Segundo Imperio: las sillas ligeras o los sillones con ruedas que pueden moverse fácilmente, mientras que los asientos acolchados, mullidos y elegantes (como el sillón “confidente” y el sillón “indiscreto”), facilitan la conversación. La vida cortesana en Compiègne era relajada y la etiqueta reducida, y cada cual podía ocupar su jornada libremente.

 


El Gabinete del Consejo

© RMN-GP (Château de Compiègne) / Daniel Arnaudet
© RMN-GP (Château de Compiègne) / Daniel Arnaudet

 

 

El Gabinete del Consejo, espacio para las deliberaciones políticas, demuestra el rol político que tenía Compiègne en el siglo XVIII. Al igual que Versalles y Fontainebleau, Compiègne era un lugar donde se ejercía el poder; en efecto, varios edictos reales se firmaron en el palacio.

El conjunto decorativo general del Salón se basaba en la exaltación de la gesta militar de los Borbones, evocando los éxitos de los dos reinados anteriores, así como los logros del reinado actual. El objetivo era presentar los hechos de armas del rey Luis XVI en la perspectiva histórica de una tradición, destacando al mismo tiempo las victorias recientes. En este contexto, la gran composición sobre la gloria militar de Luis XIV, es una obra pintada con la técnica de “jugo de hierba”, ejecutada en los Gobelinos entre 1682 y 1684, y representa El Cruce del Rin. Los antiguos reyes de Francia observan las decisiones tomadas por el consejo: sus retratos figuran en las sobrepuertas. El Gabinete del Consejo también poseía ocho portieres de seda pintados por Cardin, de los cuales se conservan seis (dos de ellos se encuentran entre las ventanas).

 


Dormitorio del Emperador

©Collection Jean-Baptiste Leroux, Dist. RMN-Grand Palais / Jean-Baptiste Leroux
©Collection Jean-Baptiste Leroux, Dist. RMN-Grand Palais / Jean-Baptiste Leroux

 

 

Durante el Primer Imperio, Napoleón instaló su habitación en la sala más pequeña de su aposento. Este cambio de distribución revela la ruptura con la tradición monárquica buscada por el emperador. Adornada con los símbolos del nuevo orden político, la habitación del emperador materializa el poder del régimen.

Esta habitación presenta una decoración y un mobiliario de una notable homogeneidad, que revela un encargo global y veloz. Son emblemáticos de los gustos de la corte durante el Primer Imperio. El taller Dubois et Redouté, así como el pintor Girodet, se encargaron de la decoración pictórica en 1810. Los muebles de madera dorada y de ebanistería son obra de Jacob-Desmalter, y el propio emperador eligió el paisaje de Bidault que se encuentra entre las ventanas. Se crea un efecto esplendoroso a través de la combinación de carmesí y oro en los tapices murales y cortinas, y en la tapicería de cama y de los asientos adornados con los emblemas del Imperio (hojas de roble, estrellas y abejas).

Un incendio en 1919 destruyó el techo pintado por Girodet, creado en 1822.

 


La Biblioteca del Emperador

(C) Photo Hugo Maertens
© Photo Hugo Maertens

 

 

Esta sala marca la transición entre los salones de representación y los Pequeños Aposentos del emperador. Napoleón I disfrutaba estudiando en esta habitación, aprovechando su magnífico e ingenioso escritorio mecánico, creado por Jacob-Desmalter.

El conjunto de mobiliario, introducido de forma muy homogénea entre 1808 y 1810, ofrece una variada gama de muebles lujosos, como los asientos de madera dorada, y funcionales, como las mesas plegables de caoba, las escaleras móviles y el escritorio mecánico del emperador.

El conjunto decorativo del techo está vinculado directamente con la finalidad de la habitación. En la periferia, las alegorías de Dubois y Redouté representan áreas del conocimiento y del pensamiento humano. Destacan el techo pintado por Girodet en 1815; “Minerva, rodeada de Apolo y Mercurio, sitúa la sabiduría como fuente de todo conocimiento, con el apoyo de la elocuencia y la poesía”.

Las obras presentes actualmente en el cuerpo de la biblioteca no son las del emperador, ya que la biblioteca del soberano se dispersó en 1889. Fueron depositadas aquí en 1902 por la Biblioteca Nacional, durante la estancia del zar Nicolás II en Compiègne.