El Aposento del rey de Roma

Salón de Bodas

Antigua Salle des Nobles del aposento de María Antonieta durante el siglo XVIII, esta habitación ha conservado su decoración de boiseries de altura y sus sobrepuertas pintadas en grisalla por Sauvage, que hacen referencia al tema de las Musas.

Este salón se llama así por la presencia de un tapiz instalado en 1808; representando La Boda de Angélique, fue tejido en los Gobelinos entre 1790 y 1805, a partir de un cartón de Charles-Antoine Coypel. Forma parte del conjunto Fragmentos de Ópera, inspirado en la obra Roland, escrita por Quinault (finales del siglo XVII).

Los muebles de madera pintada son de Pierre-Benoît Marcion y los asientos están tapizados con tapicería de Beauvais, inspirada en las Fábulas de La Fontaine.

Durante el Primer Imperio, la habitación se utilizó como salón de juegos, como lo demuestra la diversidad de las mesas: mesas de bouillote (redondas), mesas de backgammon y mesas de piquet (juego de naipes). Frente a la chimenea hay una copia reducida en mármol del Moisés de Miguel Ángel.

Salón de Juegos de la Reina

Restaurada a su estado de finales del siglo XVIII, esta habitación, que posteriormente se convertiría en el Segundo Salón del Aposento del rey de Roma, es el único vestigio del Aposento de María Antonieta. Pero debido los acontecimientos revolucionarios, ni Luis XVI ni la reina vieron terminados y amueblados sus aposentos.

La decoración fue diseñada por el arquitecto Le Dreux de La Châtre, con boiseries de altura pintadas de blanco, un importante friso esculpido, una chimenea de mármol blanco, y elementos de escultura ornamental por encima de los espejos y puertas de Randon, originario de Crépy-en-Valois, y de Beauvallet, formado en París: putti con las piernas colgantes y águilas con las alas extendidas, en alusión al origen austriaco de la reina, sin agregados del Imperio. Las sobrepuertas, pintadas “en color” por Sauvage, e instaladas en 1789, representan los Cuatro Elementos (fuego, agua, aire y tierra), simbolizados por juegos infantiles.

El grupo de tapices murales, formado por dos paneles, aporta color a este conjunto con las cortinas a juego: un “tafetán chiné Gros de Tours” con diseños de árboles, cunas y malvas reales, encargado a Pernon en 1785, tejido en Lyon y entregado el año siguiente. Esta sedería fue tejida en Lyon a partir del modelo original.

Originalmente, el mobiliario de madera dorada con contraste de molduras blancas incluía 40 sillas plegables y 12 taburetes. Al igual que la antipara y el biombo de seis paneles, fue ejecutado bajo la dirección de Hauré, responsable de la fabricación de muebles en el Garde-Meuble de la Couronne [Guardamuebles de la Corona] entre 1785 y 1788.

Las dos grandes cómodas, una con un panel central que oculta tres cajones, y la otra, de esquina, son obra del ebanista Bennemann, y fueron realizadas bajo la dirección de Hauré. Entregadas en 1786, se inspiran en el modelo de una cómoda de Stöckel realizada para el dormitorio de la reina en Saint-Cloud. Adornadas en el centro con el monograma de la reina, poseen una sofisticada decoración floral de bronces dorados de Tournay y Galle, inspirada en la naturaleza y la Antigüedad.

Las lámparas, con ornamentos de un ciervo y un jabalí de estilo griego, datan de la década de 1770 y son obra de Pitoin, escultor, fundidor y dorador. Los candelabros con carcajes, entrelazados vegetales, guirnaldas de flores y frutos, presentados en 1787, están inspirados en un modelo de Martin, cincelado y montado por Thomire.

Dormitorio del rey de Roma

Al igual que el salón anterior, el antiguo dormitorio de María Antonieta conservó su decoración original, muy ricamente esculpida teniendo en cuenta la importancia de la habitación: putti sobre los espejos y águilas en las sobrepuertas. Las sobrepuertas, pintadas “en color” por Sauvage, representan las Cuatro Estaciones, simbolizadas por niños y figuras femeninas.

El Imperio añadió a esta decoración el monograma de Napoleón en lugar del de la reina, y cuatro paneles de motivos arabescos de estilo pompeyano. Fueron realizados por los pintores Dubois y Redouté, inspirándose en la historia de Psique. De izquierda a derecha: Psique abriendo la caja enviada por Proserpina, Psique consolada por Eros, El Aseo de Psique y Psique despertando a Eros.

La profusión de dorados va acompañada de la suntuosidad de los tejidos: un “brocado dorado rayado narciso y azul, con palmetas y dibujos turcos”. Todo el mobiliario de madera dorada fue realizado por Pierre-Benoît Marcion. Según la tradición del Antiguo Régimen, la serie de sillones incluye seis de mayor tamaño, denominados “muebles” y destinados a colocarse a lo largo de las paredes, y seis “corrientes” para sentarse.

Boudoir

Desde esta habitación se accede a los aposentos interiores de la reina, lo cual explica la sucesión de habitaciones con techos más bajos, debido a la presencia de una entreplanta. El cristal unidireccional, frente a las ventanas, tiene la finalidad de iluminar la extensión del gabinete.

Esta habitación es excepcional dentro del Aposento del rey de Roma: sus sencillos muebles de caoba son los mismos que utilizó Carlos IV, rey de España, en 1808. La pequeña cómoda, que se podía utilizar como secreter, es obra de Marcion, y las pequeñas sillas de góndola fueron creadas por Jacob-Desmalter.

Baño

El baño del rey de Roma, transformado radicalmente durante el Segundo Imperio, fue restaurado a su estado del Primer Imperio. El fondo de la habitación con decorado de “estuco blanco estatuario” está destinado al baño. Cuatro columnas con capiteles corintios enmarcan la bañera de chapa barnizada verde-bronce, con grifos cuello de cisne. En los nichos hay vaciados de estilo clásico: a la izquierda, el de Venus de Médici, y a la derecha, el de Apollino.

La parte delantera de la habitación sirve como salón; el mobiliario de madera dorada es de Marcion.

Salón-boudoir

Esta habitación de esquina es la última del antiguo aposento interior de la reina y del rey de Roma. Es históricamente importante: en abril de 1814, el rey Luis XVIII, de regreso de Inglaterra, se detuvo brevemente en Compiègne. Ocupó este aposento, pues no deseaba instalarse en el del emperador, decorado con emblemas imperiales. En esta habitación realizó sus reuniones políticas, preparando su regreso a París.

Todo el mobiliario de madera dorada de esta habitación fue realizado por Marcion, y los asientos están cubiertos con un “damasco azul marino, con diseño de jarrones y escudos de color dorado”.